第十話

我不好欺 

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在空運港版漫畫帶給我財源滾滾的同時，我擴充了製作和發行業務，包括開發新加坡的漫畫市場。當時新加坡主要以趙小蝶的「畫一書局」為主，趙小蝶是上海人，先生是印尼富商，她離婚後在新加坡過著富太的生活，因為長子Peter取了《天下畫集》出版而弄出一個大頭佛，結果要勞動趙小蝶接手業務。

 

但她因為從沒經商和本身不食人間煙火的性格，當然沒法將這盤生意做好，後來Peter再轉戰上海，協助《風雲》打進國內，透過「新華書局」出版《風雲》，授權製作電視劇…但最後趙小蝶過千萬的家財都被其子Peter敗盡，晚景淒慘。

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而中間有過一段跟我有關但很戲劇化的插曲（是我後期在上海發展時發生的事），Peter此人極度能言善道，外型有點像梁家輝，早年曾在港搞電影，拍過一些低質的影片，包括黃秋生主演的「黑金帝國」，王傑千葉真一的「小李飛刀」與「武神」等等，但後來在港被人襲擊（上過「蘋果日報」頭條）而避走上海。

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說回來，某次我透過大馬一位黃姓朋友認識新加坡「新傳媒」高層，聊起來得知「新傳媒」有大筆資金準備開拍大製作，於是我找了Peter和趙小蝶商談，準備開拍「風雲之再見無名」（當時新聞也出來，會找劉德華演無名），而我全程只在幕後策劃這件事，大馬黃姓朋友則負責新加坡方面的溝通，沒想到這二人竟密謀將我踢出局，因為Peter認為版權是由他母親趙小蝶出面搞定，新加坡資金則由黃姓朋友搞定，我就變得可有可無了。然而當初整個計劃書是我負責寫的，我也見過新加坡高層一次。（記得當時黃姓友人還刻意不讓我跟高層交換名片）

 

因應Peter與黃姓友人認定我全無影響力，結果在整個項目轉賣給新加坡並準備簽約時（原定獲利1000萬港幣三人平分），Peter竟有恃無恐說給我50萬算了。我回覆說：可以，但要馬上付錢。Peter則說待下週簽約後才付錢，我說若要等到簽約後，那我該要分到300萬，為何只給我50萬啊？Peter解釋：「版權是由我母親搞定，新加坡那邊則靠黃姓友人，你沒什麼資格可以跟我談條件。」

 

我回覆說：「從來沒人可以欺負我，你如果認為我沒威脅性，你索性一毫子都不要付，我周六前收不到港幣50萬，那就一拍兩散吧。」記得當時是週三，而新加坡代表下週一便會飛到上海簽約付定金，Peter半信半疑地找了趙小蝶勸我接受條件，我堅持要即收50萬或平分轉讓版權費，結果雙方不歡而散。但因Peter和黃姓友人認定我純是放空話和幹不了什麼．．．所以決定不再跟我妥協。

 

結果到了下週一，他們收到新加坡高層的來電──取消過來上海簽約，而項目亦中止合作，Peter倆知道沒戲了，於是找了一個香港過氣黑道向我興師問罪，而我當時只說︰這裡是上海不是香港，最可怕的是共產黨，不是黑社會，你那套在這裡沒有用的，何況若要說道理，我也是站得住腳，最後事件自然不了了之。後來，我到上海「金碧輝煌夜總會」娛樂，冤家路窄遇上Peter和黃姓友人，他們竟然當作沒事一般，還很低Ｂ的問我：「其實你用了什麼方法搞砸這事？我們實在想不明白。」我說因為我不相信你們二人，所以事事留了一手，你給我五十萬，我便說出底蘊，否則你們永遠都猜不出來。

 

第十一話

漫畫兵器與日劇

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新加坡市場當年包括「畫一」的漫畫都是直接由我香港公司供貨，「永新書局」則由我的「大馬漫畫城」供貨，市場雖小但匯率強勢，因而給我帶來很好的利潤。過了一段平穩的時期，因為《風雲》電影第一集的推出，就為我帶來超級的收益（前文所指的「風雲電影之再見無名」是2013-2014年的事）。

 

第一集《風雲》電影是由《古惑仔》電影原班人馬拍攝，香港票房收4000多萬。而當時大馬由最大發行GSC發行，負責宣傳的Esther找我配合宣傳（目前她已是GSC的高層），他們在當年吉隆坡最大的廣場「金河」搞了一個「風雲展」，展出戲服和相關劇照。同一時間，《風雲》漫畫推出了開信刀，於是我帶了大概20套到現場發售，誰料不夠半小時已銷售一空（當時售價是馬幣50左右），我即時回公司補貨並加價到馬幣100╱枝，結果連倉底貨也銷售一空，我隨即向香港下單並在展場收取定金馬幣100╱枝，而售價則提升至150馬幣（入貨價75港幣，售價折算港幣300╱枝），隨後在10天展覽期陸續售出接近2000支，加上數百本馬榮城的創作畫集，這一次，就為我的漫畫店帶來很高的收益。

 

《風雲》的開信刀只屬小小的開端，之後港漫的精品越出越跨張，變成每本漫畫分有「兵器版」和「沒有兵器版」，黃生更趁勢推出以神兵為主角的《神兵玄奇》，將這股熱潮推上更高峰，也給港漫帶來了一段頗長時間的周邊衍生財富收益，可惜那些千篇一律的兵器，新鮮感過後就不再吸引，兵器市場終於到了尾聲。這時期的我，基本已是不太理會公司日常的行政，主要的任務是構思開發新業務，港台新三邊走是我的日常工作，因每次的飛行都接觸到不同的人和事，也給我帶來新思維新商機。譬如某一次的飛行，就給我的事業帶來高峰和轉變，但也成了我的事業王國出現敗北的導火線。

 

記得某年的春節，我和公司同事飛到台北過節，在台北停留期間，我在「光華商場」買了一套「悠長假期Long Vacation」錄影帶，巧合的是，我們入住的「亞都酒店」房間是設有錄影機的（當時沒有多少酒店可以提供這種服務），因為劇情太吸引，我們就什麼地方都不去，留在酒店一口氣看完了全套12集（我們是第一次接觸日劇），之後我馬上到「光華商場」將所有日劇都買了一套回大馬，回到大馬後，我購入數十台錄影機進行大量生產，然後以每套馬幣70-80發售，再加上出租等業務的催谷下，很快就帶起了日劇的潮流，「漫畫城」再一次成為日漫日劇的朝聖地。

 

不久之後，香港率先推出了日劇套裝VCD，我也第一時間引進大馬，兩年時間左右，香港的「信和中心」與「灣仔188商場」都成了銷售日劇VCD的重心地帶，而我也意識到版權的重要性，於是透過日本TBS 電視台接洽版權，深入了解後，發覺日本版權機制是非常嚴格而且分得太細緻，主因是日本除了在本國電視台播出和外銷給其他國家的電視台外，便沒有任何的副產品，因此就沒有說明誰有光碟版權？誰有海外版權？

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按道理電視台是處於強勢方，可以主導整件事情，但日本人的性格加上當時日本的市場太好了，根本沒人重視光碟版權，經過數次溝通都無功而回，我就不再考慮洽購版權，惟有向香港出版VCD的公司進貨，當時一套受歡迎的日劇，版本起碼有十款，包裝也越做越精美，硬件VCD播放機也因為國內的產品越出越便宜，令到整個日劇市場進入井噴的時代。

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